Ну, пришло и время поздравить, вероятно, большинство потенциальных читателей.
С Рождеством! Тепла вам и надежды. И мам от меня обнимите - хороший повод.

Родила тебя в пустыне
я не зря.
Потому что нет в помине
в ней царя.

В ней искать тебя напрасно.
В ней зимой
стужи больше, чем пространства
в ней самой.

У одних — игрушки, мячик,
дом высок.
У тебя для игр ребячьих —
весь песок.

Привыкай, сынок, к пустыне
как к судьбе.
Где б ты ни был, жить отныне
в ней тебе.

Я тебя кормила грудью.
А она
приучила взгляд к безлюдью,
им полна.

Той звезде, на расстояньи
страшном, в ней
твоего чела сиянье,
знать видней.

Привыкай, сынок, к пустыне.
Под ногой,
окромя нее, твердыни
нет другой.

В ней судьба открыта взору
за версту.
В ней легко узнаешь гору
по кресту.

Не людские, знать, в ней тропы!
Велика
и безлюдна она, чтобы
шли века.

Привыкай, сынок, к пустыне,
как щепоть
к ветру, чувствуя, что ты не
только плоть.

Привыкай жить с этой тайной:
чувства те
пригодятся, знать, в бескрайней
пустоте.

Не хужей она, чем эта:
лишь длинней,
и любовь к тебе — примета
места в ней.

Привыкай к пустыне, милый,
и к звезде,
льющей свет с такою силой
в ней везде,

точно лампу жжет, о Сыне
в поздний час
вспомнив, Тот, Кто сам в пустыне
дольше нас.
(с) И. Бродский


Прослушать или скачать Heather Dale The Holy and the Ivy бесплатно на Простоплеер

Экспериментальный проект - 50 слов-ключей, к каждому - написать строго по одному предложению, и все это - чтоб раскрыть отношения между двумя персонажами. Писать фики-однострочники сложно, в некоторые темы не знаешь, как и уложиться, да и на тему я замахнулся сразу довольно сложную, так что не уверен, насколько опыт удачен...
Тем более буду благодарен на комментарии и замечания.

Автор:  Леммивинкс, Король Хомячков
Фандом: Люди Икс
Пейринг/Персонажи: Росомаха | Саблезубый
Тип: джен
Рейтинг: NC-17 (много графичного насилия, элементы каннибализма, намёки на сексуальные темы, обсценная лексика)
Дисклеймер: все права принадлежат Marvel Comics, The Walt Disney Company и глубокоуважаемым сценаристам, особенно Фрэнку Тайери, от историй которого тут взято особенно много.
Авторские примечания: смесь всевозможных сторилайнов, таймлайнов, альтернативных вселенных и отчасти фанатских интерпретаций. Соответственно, возможны спойлеры.

читать дальше#01 – Лицо
Носил ли он военную форму, трико суперзлодея или шикарный костюм по мерке, впечатление не менялось - возвышающееся над ними лицо всё так же напоминало скорее морду хищника.

#02 – Ярость
И не осталось ничего, кроме яростных воплей, мелькающих когтей и единственной в мире цели - горла врага.

#03 – Жажда
Крид пригубил дорогой, обжигающий язык коньяк; но ни один элитный напиток не заменит брызжущую свежую кровь, и эта жажда была восхитительно неутолима.

#04 – День
Логан смотрит на календарь, будто и так не знает, какой сегодня день, будто не поэтому он покинул Институт и уехал в канадскую глушь - это день его рождения, а дни рождения Росомаха всегда проводит в дали от друзей... потому что ждёт гостя, являющегося без приглашения.

#05 – Кривой
Кривые улочки Мадрипура пахнут мочой, опиумом, карри, немытыми телами дервишей и нищих, изысканно-дорогим парфюмом, храмовыми благовониями и свежей рыбой, но нос Саблезубого безошибочно ведёт его к бару "Принцесса"...

#06 – Стон
Уши Логана уловили слабый, исполненный муки стон - Саблезубый решил поторопить желанного гостя.

#07 – Изгиб
Изгиб клинка Мурамасы почти без сопротивления вошёл в шею Саблезубого, и Логан ощутил удивительное облегчение.

#08 – Чужой
Чужая боль никогда не волновала Виктора, скорее забавляла, но собственная - нет, собственная боль забавна только до определённого предела, и он очень хорошо помнил всех, кто заставлял его этот предел перейти.

#09 – Шутка
Задыхаясь от ужаса и отчаяния, Логан упал на колени у порванной и залитой кровью куртки Амико и тут почуял, что кровь - не её; на такие шутки способен только Крид.

#10 – Собственность
"Вы теперь собственность правительства, ошибки природы, и поможете нам очистить страну от вам подобных, - но не волнуйтесь, правительство Соединённых Штатов очень рачительно относится к своей собственности."

#11 – Узкий
"Коридор узковат, пожалуй, для твоих когтей, - зато для моих в самый раз!!"

#12 – Осторожность
Крид усмехнулся - как неосторожно со стороны Логана было влюбиться, особенно в женщину, которую возможно выпотрошить.

#13 – Клетка
Зверь бросился на адамантиевые прутья, рыча и скрежеща по ним когтями, и Виктор, смеясь, убрал электрошокер за пояс.

#14 – Застенчивость
Юный Джеймс весьма застенчив, и ему не хватает даже решительности, чтоб сказать Псу, до чего малоприятны ему грубые игры, оставляющие мальчика почему-то вечно в грязи, синяках и ссадинах - конечно, просто по неосторожности сына садовника...

#15 – Рядом
Уже несколько дней нос Логана время от времени улавливал знакомую вонь - Саблезубый был рядом, прятался поблизости, но не показывался - и тяжко было не сорваться и не начать кромсать всё вокруг в поисках врага.

#16 – Семья
У Росомахи и Саблезубого всегда было пугающе много общего - в том числе и жестокие семьи, которые оба в своё время изрядно проредили, и сыновья, сделавшие ненависть к отцам делом своей жизни...

#17 – Кость
Услышав скрежет адамантия, прорезающего стену, Крид отбросил в сторону не до конца обглоданную кость и мельком подумал - интересно, поймёт ли Росомаха, чья она?

#18 – Перец
Пить водку с перцем Саблезубого когда-то научил Красный Омега, и этот обжигающий глоток всегда приводил Виктора в самое боевое настроение.

#19 – Возможность
В аду легко потерять надежду, но если Росомаха сумел выбраться оттуда, то, Крид был уверен, и он найдёт такую возможность - не уступать же канадскому ублюдку!..

#20 – Враг
"Организации, боссы, возлюбленные, соратники - все это проходит, меняется и превращается в ничто, но настоящий враг - это навсегда, правда, Логан?"

#21 – Беспомощность
Это гулко-пустое чувство, когда сила, навыки, острые когти и рвавшаяся ещё секунду назад из груди ярость уже не смогут спасти того, кто испустил последний вздох... ещё одну жертву в длинной веренице тех, кто ждал твоей помощи - и к кому ты не успел.

#22 – Грязь
Логану не привыкать смывать с себя запекшуюся кровь и прочие выделения, уличную слякоть и лесной глинозём, долго стоять под душем, избавляясь от запаха мясной лавки и кладбища - но только после драк с Саблезубым он ощущал себя по-настоящему грязным.

#23 – Перевязка
"Когти, это всегда когти - пусть и не мои", прикусил губу Логан, перевязывая раны впавшей в полузабытье от боли и потери крови Юкио.

#24 – Влажный
Внутри шлюха была восхитительно влажной и горячей, и с Крид с улыбкой вогнал руку ещё глубже в её проломленную грудную клетку.

#25 – Ясный
Иногда Логан вспомнил ясный день, ранее лето неизвестно какого года, какое-то почти незнакомое ему спокойствие и тихую радость, журчащий ручей, детские голоса, - и свой безумный вопль "Крид, нет!!!", разрывающий воспоминание прежде, чем он мог рассмотреть лица.

#26 – Песок
Крид поднёс горсть песка к самым ноздрям - идти в пустыне по следу было сложно, а найти упущенное этими идиотами Оружие Икс - необходимо, пока Логан не добрёл до самого Багдада, кромсая встречных на ленточки...

#27 – Ненормальный
В отличие от многих, Логан не считал Саблезубого ненормальным - нет, Крид вполне осознавал, что делал, и мог остановиться - и потому был куда хуже всех известных Логану психов.

#28 – Когти
"СНИКТ!" - и привычная боль, когда при появлении врага когти прорываются наружу между костяшками; привычная боль, когда когти врага втыкаются в живот - до самых потрохов...

#29 – Усталость
Даже привычную ярость к тысячной битве притупила и сгладила бесконечная, давящая усталость...

#30 – Чувство
Это чувство можно было бы назвать ненавистью, но едва ли в человеческом языке действительно есть слово для соперничества, маниакальной охоты и многократного взаимного разрушения жизни врага до основания на протяжении более чем столетия...

#31 – Укус
Крид сплюнул клок кожи, удовлетворённо глядя на отпрянувшего врага с окровавленным металлическим черепом вместо отгрызенной половины лица, - не зря ему дали такое прозвище, а?

#32 – Забота
Если он заботится о тех, кого любит, если он желает Джин, Джубили, Амико долгой и счастливой жизни, - он должен найти способ прикончить это чудовище раз и навсегда.

#33 – Жесткий
Юные иксмены часто считали Логана слишком жёстким тренером... но он хотел, чтоб у них был хотя бы шанс, если они однажды встретят Саблезубого.

#34 – Согласие
В одном два практически бессмертных мутанта были полностью согласны - эту вражду прекратит только гибель одного из них.

#35 – Ключицы
Ключицы ломаются с громким хрустом, и Виктор в который уж раз завидует ублюдку, получившему-таки адамантиевый скелет.

#36 – Мятый
Поднимаясь с асфальта, оба выглядят изрядно помятыми - ещё бы, вылететь из окна пентхауса!..

#37 – Истина
"Я лучший в своём деле... а ты всегда будешь только пародией."

#38 – Радость
"Твоя беда в том, что ты так и не научился ощущать бескорыстную радость убийства!"

#39 – Примета
Огромный, почти до белизны блондинистый, с длинными ногтями и выдающимися зубами и низкороcлый брюнет с металлическими клинками - при таком обилии особых примет они удивительным образом ни в чём не совпадали.

#40 – Щель
"А щёлка у Чернобурки была тугая - по крайней мере, когда я имел её первые десять раз!"

#41 – Прямой
Прямой удар в живот почти без замаха был бы для этой горы мышц и вовсе неощутим - если в тот же момент кулак не ощетинился тремя лезвиями.

#42 – Хмурый
Логан, с его перелопаченной, исковерканной памятью, не был уверен, когда он стал таким хмурым - с тех пор, как Крид убил его жену и ребёнка, женщину, на которой он готов был жениться, или его первую любовь?..

#43 – Редкий
Редкое задание "Команды Икс" обходилось без перепалок между этими двумя - и всё-таки Крид и Логан всегда знали, что напарник наверняка прикроет спину в нужный момент.

#44 – Открытый
Случайный прохожий в ужасе склонился над Логаном, из открытой раны на животе которого чуть не вываливались склизко-синеватые извивы кишок; сам канадец сквозь пелену боли пытался угадать, сбежал ли Крид окончательно, или этот добрый самаритянин рискует сейчас жизнью?

#45 – Горячий
Несмотря на годы медитаций, помощь профессора и все его усилия, характер у Логана был горячий - и почуяв знакомый мясницкий запах, он давал ему волю.

#46 – Кошмар
Логану часто снятся кошмары, и худший из них - не тот, где Крид медленно и жестоко убивает всех, кого знает его старый враг, а тот, в котором Крид - это он...

#47 – Игрушка
-Ты только посмотри, Логан, какую отличную я нашёл игрушку! - ухмыльнулся Крид, проводя когтем вдоль девчачьей яремной вены.

#48 – Обаяние
В самолёте, направляющемся в Корею на передовую, Логан сразу отметил блондина с опасной, но обаятельной ухмылкой - сразу видно настоящего бойца, с таким наверняка можно выпить по пиву после задания...

#49 – Глаза
Мутно-белые глаза кровожадного животного, однако, поблёскивали недюжинным интеллектом - но не все были достаточно удачливы, чтоб вовремя его рассмотреть.

#50 – Дразнить
Крид был начисто лишён таких слабостей своего противника как дружба, привязанность и любовь, но порой уж слишком полагался на них - раздразнив Логана такими угрозами можно было столкнуться с бешеным зверем, с которым и Саблезубому было непросто справиться.

Сходил на "Холодное сердце", хотя особенно и не планировал, и теперь вижу, что был, в общем, прав. Но обо всём по порядку.
Жили-были две принцессы, и одна из них по неизвестным причинам могла управлять льдом и снегом. И однажды случайно заморозила младшую сестрёнку. Августейшие родители отвели детей к троллям, те маленькую Анну вылечили, а про маленькую Эльзу сказали, что ей надо научиться контролировать свои силы и преодолевать страх - и на всякий случай сразу же её напугали. Родители, поняв намёк, заперли девочку в одиночестве и запретили пользоваться своими способностями вовсе (это же лучший способ научиться ими управлять!), зато за младшей Анной, похоже, не присматривали вовсе, оставив её резвиться без всяких там запретов и ограничений. Выполнив тем самым свой родительский долг, король и королева со спокойной душой погибли. Через некоторое время пришёл день совершеннолетия - и, значит, коронации - принцессы Эльзы; девушка, живущая в комнате, покрытой слоем льда, только и думала, как пережить день за её пределами и общение с гостями (быть напряжённой, быть собранной, ни чувств, ни реакций!), а Анна тем временем встретила на приёме любовь всей своей жизни и после двух часов знакомства резонно (это же диснеевская сказка!) решила, что им с принцем Хансом пора обвенчаться. Её сестра смотрит на браки с первыми встречными менее традиционно, и ссора перерастает в неконтролируемый выброс магии, обращающий всё королевство в страну вечной мерзлоты. Эльза сбегает, постепенно переходя от ужаса перед содеянным к осознанию, что отсутствие навязчивой невротической зажатости довольно приятно, а Анна следует за ней - чтоб извиниться перед сестрой, ну и спасти подданных от смерти во льдах...
Как видно из этого краткого пересказа, у фильма очень много сюжетных возможностей, очень много тем, которые можно разработать. К сожалению, это его и сгубило. Авторы явно так и не смогли решить, о чём именно они снимают кино, а на полдюжины добротных сложных идей даже немаленького хронометража "Холодного сердца" не хватило совсем. Быть может, беда в сценарии, который меняли даже больше раз, чем в любом голливудском блокбастере, может, два режиссёра между собой не договорились, - не знаю. Это фильм о том, что не надо бояться того, кто ты есть, сто надо развивать свой талант, а не подстраиваться под ожидания других (и да, дать ребёнку развивать его таланты, а не заботливо ломать об колено для родительского удобства)? О конфликте сестёр - старшей, к которой все слишком требовательны, и младшей, к которой недостаточно требовательны? О том, что любовь сложнее, чем букетно-конфетные представления о ней? Мог бы быть обо всём этом, но в результате - ни о чём. По сценарию рассыпана возможность этих тем, но ни одна из них не раскрыта более-менее внятно.
Тут я хотел бы остановиться на одном эпизоде, который мне кажется показательным в смысле этой неопределённости и её плохого влияния на режиссуру и стиль фильма. Речь идёт о моменте, когда Эльза поёт "Let It Go", уходя в горы. Песня - об ощущении свободы, вызванном провалом: Эльза не сумела сохранить тот идеальный и сдержанный образ, в котором её хотели видеть родители, и теперь, когда ей нечего терять, готова пуститься во все тяжкие (если смотреть только на текст, в отрыве от довольно лёгкой и мажорной музыки, это вполне можно принять и за злодейскую песню, кстати)... Но что именно выходит на свободу, в какие "тяжкие" она пустится? С одной стороны, Эльза возвращается к отнятой у неё в детстве радости творчества, плетению узоров из вьюги, на её губах играет беззаботная улыбка; с другой - она переодевается в несколько безвкусное и определённо сексуальное, "взросло-женское" платье и демонстрирует соответствующую пластику. И интерпретация, где Эльза инфантилизируется, возвращая отнятое у неё детство, и та, где получившая самостоятельность совершеннолетняя Эльза становится "плохой девочкой", которую её родители не одобрили бы (что непременно имеет либидозные коннотации в культуре) - возможны и имеют право на существование... но не одновременно! Авторы же явно так и не смогли решить, о чём они снимают - там, где конфликт нужно разрешить, эта неясность и противоречия подходов обозначатся потом ещё острее.
В результате страдает структура фильма (его середина кажется перегруженной, конец затянутым, и нет никакой точки катарсиса - кроме, разве что, того самого бала фактически в завязке). Страдает и эстетика, поскольку у фильма нет ни единого стиля, ни единого настроения.
При этом написали сценарий отнюдь не бездарные люди. Помимо набросков к упомянутым темам, пусть и не реализованным в полной мере, "Холодное сердце" может похвастаться очень выразительными и харизматичными персонажами (конечно, это и заслуга режиссёров). Если Эльза вышла не слишком глубокой, то Анна - просто замечательно живая и ужасно симпатичная, пожалуй, может войти в число моих любимых принцесс (наравне с Ариэль и Рапунцель). Ханс обаятелен, выразителен и, не соглашусь с некоторыми слышанными мною мнениями, вполне верибелен, Кристоф - персонаж не слишком оригинальный, но вполне живой. Тут я ступаю на скользкий лёд и, вероятно, иду против течения, но мне понравился - на самом деле это мой любимый персонаж мультфильма - снеговик Олаф; я не припомню других примеров, когда неисправимо оптимистичный и жинерадостный персонаж не был бы при этом раздражающе шумным и гиперактивным, и мне этот новый типаж нравится. Олаф забавен, но и не лишён определённого тихого достоинства, это довольно редкий (впрочем, в "Принцессе и лягушке" такие были) пример глубокого, имеющего самостоятельную ценность и глубину сайдкика. К сожалению, ничего этого нельзя сказать об олене Свене, крайне раздражающем образце самого примитивного "я-упал-и-выгляжу-глупо" юмора (с юмором в сценарии вообще не всё гладко - ещё чаще падает Анна, будто в комедии 20-х). Единственный, помимо оленя, действительно неудачный персонаж - Варавский, крайне невнятный посол, ни мотивация, ни авторитет которого совершенно не понятны из сюжета, и который при этом крайне нелеп. Но его, к счастью. очень мало.
Обсудив содержание, перейдём к форме. В "Холодном сердце" больше песен, чем в любом другом полнометражном фильме студии Disney. И это плохо. Во-первых, в первой половине фильма герои чаще поют, чем нет, а это, может, смотрится в откровенном мюзикле, но тут скорее перегружает действие и без нужды увеличивает хронометраж. во-вторых, песни эти не очень хороши. В большинстве это незапоминающиеся треки, которые не то что нельзя напеть, выйдя из зала - едва замечаешь их даже в момент исполнения; кроме того, у фильма напрочь отсутствует единый музыкальный стиль. Мне понравились лишь "Frozen Heart" (причем тоже, в общем, излишняя структурно) да "For the First Time in Forever", но и их едва ли будут однажды вспоминать, как многие другие диснеевские хиты. что до "Let It Go" - мне страшно не нравится вокал Эльзы, что в русском дубляже, что в оригинале...
А теперь - главная боль этого мультфильма. Графика. Студия Disney никогда не славилась трёхмерной анимацией, да и вообще трёхмерных мультфильмов, которые выглядели бы идеально, практически не бывает. Но "Холодному сердцу" просто категорически следовало оставаться в рисованным. Я не знаю, что случилось с бюджетом или почему, похоже, в проект даже не пытались пригласить талантливых мастеров 3D-графики, но этот мультфильм выглядит на порядок хуже нижнего предела того, что зритель вправе ожидать от продукции Disney. Это позор. Персонажи не просто пластиковые, они нарочито, мучительно пластиковые, будто именно некачественных кукол барби нам и пытались показать. Лёд в фильме, где это - главный образ, главная визуальная метафора, и где редкий кадр обходится безо льда, нарисован нереалистично и некрасиво, и немногим лучше снег (ну хоть на одежду его научились пристойно налеплять). Спецэффекты дешевы и аляповаты. Коротко говоря, в этом фильме фактически нет красивых кадров (разве что идущая по льду сквозь вьюгу Анна - то есть момент, где почти нет графики и все на силуэтах). К сожалению, дизайнеры не компенсируют технические огрехи - в фильме очень аляповатые цвета, режущие глас и плоховато сочетающиеся друг с другом. В какой-то момент я поймал себя на мысли, что предпочёл бы прочитать это как книгу - без убогой графики и лишних песен.
В общем, если вы в сомнениях - "Холодное сердце" можете спокойно пропустить. Подождите фанфиков - для них мультфильм даёт благодатную почву...

Прочитал ещё в том году две небольшие книжицы Данте Алигьери. Специфично.
"Монархия" - политически-философский трактат, и в этом жанре творчество Данте составляет разительный контраст с его же стихотворными произведениями. Слово "монархия" тут имеет не привычный нам смысл, но обозначает специально единую мировую власть, которую Данте ассоциирует с римской империей. Понятно, что это трактат весьма актуальный для своего времени, на злобу дня - в пользу Генгриха VII, как раз тогда вторгшегося в Италию. Книга разбита на три раздела. В первом Данте доказывает, что единая всемирная власть есть безусловное благо, поскольку Бог и природа благоприятствуют всему единому и цельному, а разнообразие - явный признак безусловного зла, а также потому, что справедливо и беспристрастное правление может осуществлять лишь абсолютный владыка, которому нечего желать и некому завидовать. Во второй Данте указывает, что всемирной империей должна быть римская империя - что ясно из того, что она уже правила всем миром (он настаивает, что именно всем, никак не комментируя явную историческую некорректность этого утверждения), а Бог не допустил бы этого, не будь такой порядок праведным. Наконец, в третьей главе Данте доказывает, что власть императоров не зависит от власти пап - поскольку, во-первых, в противном случае она не была бы в истинном смысле монархической, во-вторых, существовала и до церкви и, наконец, понтифик не наделён соответствующими полномочиями. Человек предназначен, будучи и тленным, и бессмертным по своей природе, двум целям, и земному его счастью способствует государство, как вечному спасению - церковь, оба действуя независимо друг от друга.
Это едва ли не первый текст, прочитанный мной от начала и до конца, который был бы столь ярким образцом схоластики. Рассуждения нарочито разделены на силлогизмы, причём Данте не ленится указать, по какой фигуре проводит то или иное доказательство. Исключительно в рамках формальной логики - одновременно крайне занудно и невероятно наивно - он обосновывает все свои суждения, на взгляд современного читателя не весьма убедительно. Посылки Данте при этом иногда вызывают немалое удивление (не могу не отметить, что однажды он мельком замечает, что, поскольку изъяны не могли содержаться в замысле или творческой способности Бога, то за несовершенство их реализации ответственна материя - взгляд вполне гностический).
Текст, как ни прискорбно, не очень богатый мыслью и крайне сухой и переусложненный по форме, читать стоит разве что в порядке ознакомления с политической мыслью раннего Возрождения.
"Новая жизнь" это вроде бы автобиографическая повесть... Но воспринять её как таковую, по-моему, невозможно. Каждый описанный эпизод служит предисловием и комментарием к какому-либо сонету или канцоне, помещённым тут же, и ясно, что именно стихотворения для замысла автора первичны, ибо, во-первых, повествование отрывочно и ни одной сцены, не относящейся к какому-либо сонету, в книге просто нет, за исключением только первого знакомства с Беатриче (которое, впрочем, нужно, чтоб отчасти пояснить сонет более поздний); во-вторых же и сами описания этих эпизодов явственно следуют за стихотворением, вплоть до описания в прозе явлений, описанных метафорически в стихах (таких, как разговор с любовью или собственными органами зрения), причём, опять же, ни единой детали, не отражённой в сонетах и канцонах, не сообщается. Я позволю себе пойти ещё дальше и предположить, что часть этих эпизодов домыслена и выдумана post factum, вписана во вполне литературную историю любви к Беатриче: действительно ли стихи то к той, то к этой даме Данте годами писал только для прикрытия?.. Позволю себе в этом усомниться, особенно учитывая, как неловко звучат его объяснения по этому поводу. "Новая жизнь" - произведение очень куртуазно-средневековое, автор заведомо знает, что истинная любовь должна быть одна-единственная, и при том возвышенная, платонически-удалённая, и творит вокруг своих стихотворений миф о ней. Едва ли в "Новой жизни" больше реальной Беатриче, чем в "Божественной комедии"...
Сонеты при этом очень хороши. Изящная и в то же время простая форма сочетается со сдержанно-формализованным, однако и трогательным образным рядом. В сонетах Данте почти нет чувственности, зато в избытке трепетного восхищения, причем восхищения в первую очередь добродетельностью воспеваемой донны - эти стихотворения принадлежат скорее Средневековью, чем Новому времени. Лирический герой большей частью проливает слёзы либо, поражённый, не находит слов пред лицом своей мадонны. Особенно тронули меня "Взирает на достойнейшее тот...", "Всё, что мятежно в мыслях, умолкает..." и, конечно, "Не ты ли тот, чей стих, не умолкая...".
К сожалению. в "Новой жизни" особенно разительно отличие между Данте-поэтом и Данте-прозаиком. Комментируя собственные сонеты, он пересказывает их сухим, едва ли не казённым языком, дробит, поясняя (без видимой нужды) почти каждую строчку, и читать всё это прямо мучительно.
В общем, вывод - Данте Алигьери нужно любить за стихи, а вот прозы его лучше избегать.

С Новым годом,  Mara-312!
Из двух тем, на которые я обещал написать оридж, я выбрал ту, что попроще, про форточника. Извини, про чувства у меня и правда не очень выходит, да и вдохновения, равно как и времени, совсем не было уже очень долго... Извини, если вышло не очень. Надеюсь, в тексте есть хоть немного летнего настроения, если и никаких иных достоинств.

Всё как всегда, уважаемые читатели: NC-17, порка, F/M. Вас предупредили. Детям под кат - ни-ни!

Небольшая вилла утопала в зелени, почти скрываясь за кронами апельсиновых деревьев, уже отяжелевших от солнечно-оранжевых плодов...Небольшая вилла утопала в зелени, почти скрываясь за кронами апельсиновых деревьев, уже отяжелевших от солнечно-оранжевых плодов. За последними через не слишком высокий забор регулярно перебирались дети из деревни (вилла стояла чуть на отшибе, чтоб владельца не беспокоила соседская суета, но уж точно не настолько далеко, чтоб босоногие мальчишки не пробежали это расстояние ради сочных и сладких плодов). Впрочем, тот, кто только что перемахнул через забор, интересовался отнюдь не апельсинами...

Антонио собирался отпраздновать через месяц свой двадцатый день рождения, так что апельсины справедливо мог считать забавой для детей. Сам же он был взрослым, а взрослые, как известно, нуждаются в деньгах. Семья Антонио не то чтоб бедствовала (их деревня, а с точки зрения жителей - даже и городок, вообще была куда благополучнее многих), но и карманных денег для подросшего сына в её бюджете определённо не значилось. А на кино, порой на выпивку, иногда - на сигареты (парень не то чтоб курил, но за компанию...) и, главное, на то, чтоб очаровывать девушек, деньги требовались, и не так уж мало. Постоянную работу "малыш Нино", как до сих пор привычно звала его мама, найти не мог... или, быть может, не хотел - нельзя сказать, чтоб он искал день и ночь и согласен был на любое предложение, Антонио себя ценил. Порой он подрабатывал, разгружая товар для одного из двух местных магазинчиков, пропалывая сорняки в чьем-то огороде, помогая что-нибудь сколотить или покрасить... но это было не очень денежно, утомительно и далеко не всегда у Нино было настроение так гнуть спину. Так что, когда один приятель его знакомого объяснил юноше, что в их городке нередко останавливаются заправиться проезжающие туристы (и в жару окна в их машинах открыты), что всего километрах в пяти вниз по склону есть дикий пляж (и на песке, уходя купаться, часто оставляют свои вещи и кошельки), и что все это означает почти валяющиеся на земле деньги... В общем, юноша не устоял. Воровать у своих, конечно, было бы и грехом, и свинством, но этих-то людей Нино не знал (порой даже и не видел их самих - лишь сброшенные на пляже одежды или остывающие "фиаты"), и потом, они были городские богачи - в большом городе ведь все богачи, - от них из-за сотни евро, часов или сумки не убудет.

Но сегодня юноша решился на нечто более масштабное. Он страшно хотел впечатлить Даниэлу, девушку почти двадцати одного года от роду и, что называется, выдающихся достоинств, которая, кажется, заинтересованно смотрела на него на вечеринке в прошлом месяце (ещё бы, Нино поставил чуть не половину выпивки благодаря своим не вполне праведным доходам!). А впечатлить такую девушку - это уже не просто цветы и шоколадки, это, пожалуй, и колечко или серьги из самого что ни на есть благородного металла, а кошельки с мелочью в благородный металл не конвертируешь. И вот Антонио вспомнил о вилле на окраине.

Это была чья-то летняя дача, но владелец (вернее, кажется, владелица) наезжал туда весьма редко. Старая Дионисия раз в две недели или перед приездом хозяйки (о котором та сообщала по телефону в магазине - у самой старухи аппарата не было), это Нино знал, и высмотрел так же, что с прошлой уборки прошло уже десять дней и, раз Дионисия не направлялась к белеющему среди апельсиновых деревьев дому, значит, приезда хозяев на днях ждать не стоило. Самое время проверить, что там у богачей в домах. Наверняка достаточно ценного, чтоб обеспечить полную симпатию Даниэлы - даже настолько полную, какой у Нино, если честно, ещё ни с одной девушкой не было...

Итак, невысокий подтянутый юноша перемахнул через забор и, стараясь держаться в тени, двинулся к дому. На белых стенах причудливо играли отблески послеполуденного солнца, проникшие сквозь густую листву, - Нино решил, что подозрительнее будет пробираться ночью через деревню и тем более к себе домой, чем в заведомо пустую виллу днем. Справа от входа окно было приоткрыто, облегчая воришке задачу. Антонио ухмыльнулся, подтянулся (оконный проём располагался довольно высоко) и осторожно протиснулся сквозь узкую щель под приподнятой рамой. Оставалось втянуть зад и ноги - самая сложная часть маневра... И тут Нино, видно, задел-таки очень непрочно закрепленную створку. Скользнув вниз, она слегка стукнула его по пояснице... и заклинила в таком положении. Земли парень едва касался носками кроссовок, внутри дома никакой опоры под окном не было тоже, и самому приподнять раму за своей спиной в таком положении было решительно невозможно. Антонио понял, что застрял. Тут-то юноша и запаниковал...

***

Барбара посильнее нажала на педаль газа. Не терпелось добраться до любимой дачки, скинуть стильный и дорогой, но такой жаркий костюм с узкой юбкой, мучительские туфли на каблуках... и может, спуститься к морю прямо в костюме Евы? Барбара знала, что вряд ли на это решится, хоть и укрытый деревьями и уступом отдельный спуск к морю прямо от виллы, и упругое, никак не тянущее на её тридцать пять, тело это позволяли, но помечтать было приятно. Эти мечты поддерживали её в ходе переговоров, и, пожалуйста - она завершила их самым удачным для компании образом за день до конца своей командировки. А раз уж командировка эта проходила в каких-то полутора сотнях километров от её летнего домика, Барбара сочла, что вполне заслуживает день отпуска.

Ох, в море, в море! ...Ну хоть бы в бикини.

При такой внезапности и краткости визита предупреждать и требовать уборки Барбара не стала - и так дом поддерживают в порядке, а время она предпочитала провести на пляже и в саду, а не в четырёх стенах. Резко затормозив у забора, женщина вышла из машины и направилась к дому, конечно, не ожидая никого там увидеть... Однако из окна торчали ноги. Да-да, пара ёрзающих ног в потёртых узких джинсах, ну и задница над ними, как полагается. В первые мгновения Барбара опешила и застыла, глуповато моргая. Но крупную должность в солидном концерне ей принесло отнюдь не тугоумие, так что через секунду нехитрая предыстория уже была ей ясна. Форточник, застрявший в форточке. Зрелище было столь жалкое и комичное, что испытывать искреннее возмущение женщина просто не могла.

-Эй, ты, - позвала Барбара почти весело, - застрял, что ли?

-Я... Это... Простите!! - раздался молодой звонкий голос. Похоже, никакого внятного объяснения голре-преступник придумать не смог (и не мудрено!).

Судя по голосу, воришка был совсем молодой, может, только-только начавший бриться. Барбара, и до того не сильно пылавшая гневом (благо бедняга заведомо не нанёс ей никакого ущерба), окончательно ощутила к вору сочувствие. Ясно, что в такой глухомани с работой туго, вот, видно, и решился он, по мальчишеской глупости, заработать хоть как... О преследовании по закону не могло быть и речи, но Барбара, сама ответственная и взыскательная по отношению к другим, не хотела и оставлять такие дела вовсе безнаказанными. А то единственный урок, который он извлечёт - "будь аккуратней с окнами". И вот по поводу наказания какие-то совершенно детские нотки в голосе воришки. а также то, как плотно обтягивали джинсы его крепкий зад, навели Барбару на мысль... Мысль, сперва её удивившую, но вскоре показавшуюся предельно логичной.

-А за что простить? Что это ты тут делал? И как попал в моё окно? - с наигранной наивностью спросила женщина, медленно обходя ёрзающие ноги кругом и осматривая их - а парнишка-то был явно подтянутый; про лицо не угадаешь, а фигура... вполне, вполне.

После некоторой паузы из дома, отчасти приглушенное почти закрытым окном, раздалось:

-Я... Ну... Я залез к вам на виллу... Хотел взять... кое-что... - с каждым словом голос становился всё более тихим и смущённым. Значит, не закоренелый преступник. Значит, её идея в самый раз и очень вовремя.

-То есть, украсть, - голос Барбары стал вдруг резким и строгим. Такой тон знали её подчинённые, показавшие себя недостаточно компетентными. - А ты разве не знаешь, что красть грешно? Или что воровство - это преступление?

-Я... Я в первый раз... Я не взял ничего... Простите!! - совсем уж жалобно прозвучало из дома.

-Ну, раз знаешь, то понимаешь, что за всяким преступлением следует наказание, - продолжила Барбара, стараясь сдержать улыбку и звучать серьёзно и строго. - Но, раз уж ты в первый раз и, наверное, ещё и несовершеннолетний... Кстати, как тебя зовут?

-Антонио...

-Так вот, Нино, - женщина нарочито воспользовалась детской, уменьшительно-ласкательной формой имени, подчеркивая предполагаемую юность воришки, - раз уж ты молод ещё, и сделал это по глупости, то я не хочу расстраивать твоих родителей и задавать лишнюю работу полиции. Так что хватит с тебя наказания, предназначенного как раз для глупостей слишком уж юных мальчишек. Думаю, ты не будешь спорить.

И, когда Нино ещё едва ли успел понять, на что она намекала, Барбара расстегнула его джинсы и быстро стянула их до колен. Серые боксеры сползли по мускулистым бёдрам вслед за ними несколькими секундами позже. И взору Барбары открылась пара крепких, медно-смуглых (её воришка явно не стеснялся ходить на пляж без плавок, как ей только мечталось) ягодиц. Женщина чуть покраснела и непроизвольно облизнула губы. Если честно, то постоянного партнера у Барбары не было довольно давно - из-за постоянной занятости и неудачных прошлых отношений, - а случайные связи она не одобряла, и... В общем, от вида на подтянутую молодую задницу (а отчасти - и на мужские принадлежности не столь уж, оказывается, незрелого воришки, мелькнувшие между ёрзающих бедер) Барбару бросило в жар, не имеющий отношения к погоде. Женщина на секунду сжала бедра, чувствуя, как этот жар пульсирует там и мысленно кляня себя как последнюю извращенку... Но отступать было поздно. Да и не хотелось.

Воришка громко ойкнул, почувствовав, что его оголили, но протестовать не стал - видно, согласен был, что это куда лучше, чем полиция. Подавив остатки сомнений в правомочности своих действий, Барбара похлопала оценивающе по упругим ягодицам. "Ну что ж, похоже, твои родители делали это недостаточно регулярно, раз ты, Нино, пошёл на воровство... Я это исправлю," - женщина надеялась, что это прозвучало не слишком мурлыкающе... и, не сдержавшись, сжала на мгновение аппетитный юношеский зад. Тот в ответ слегка вильнул - но большего окно не позволяло, а значит, это вполне можно было принять за знак согласия.

Первый шлепок прозвучал звонко, и у Барбары аж у самой ладонь на мгновение ожгло от хлесткого соприкосновения с, впрочем, весьма приятной на ощупь мужской задницей. Из виллы раздался невнятный, на середине проглоченный вопль. Улыбаясь уже совсем широко, Барбара вновь подняла руку...

Шлёп!!! Шлёп!! Шлёп!!!.. Удары сыпались энергично, то на одну, то на другую половинку, и повыше, и пониже... Ноги Нино слегка взбрыкивали в такт. Вскоре его ягодицы стали жаркими на ощупь, а рука Барбары с непривычки начала уставать... и женщина решила обратиться к более эффективным средствам.

Оглядевшись, она обломила с ближайшего апельсинового дерева гибкую длинную ветку, взмахнула её в воздухе пару раз на пробу и, проведя вдоль неё сжатой ладонью, очистила ветвь от листьев... После этого свист значительно интереснее. Барбара ухмыльнулась, примерилась и... На загорелой заднице вспыхнула яркая полоса. Воришка громко завопил, неожиданно переходя на контральто. По телу женщины будто пробежал от этого крика электрический разряд. Барбара закусила губу, чувствуя жаркий пульс между бёдер, и замахнулась снова...

***

Нино взвизгнул ещё раз. Казалось, это продолжалось вечно, хоть на самом деле гибкий прут впился в его попу всего лишь в десятый раз. По лицу парня стекали серебристыми дорожками крупные солёные слёзы - к счастью, видеть их не могла даже его неизвестная мучительница... Впрочем, сдержать плач у Антонио не достало бы решимости в любом случае. Ой-ой-оййй!!..

Мать порой прибавляла к вразумлению ладонью несколько весомых ударов расческой или деревянной поварешкой, но это было совсем не то, что хлёсткая, гибкая, тонкая розга!.. Да и доставалось попе Нино последний раз уже немало лет назад и казалось, что тогдашние рыдания поперек маминых колен были просто данью нежному возрасту... Куда там! Почти двадцатилетний парень вскрикивал едва ли не громче, чем в детстве, всякий раз, как безжалостный прут глубоко врезался в его мягкое место.

-Простите!! Я нечаянно!! Я не буду больше!! Никогда не буду воровать!!! Не надо!! Простите-е-е!! Ой мамочка!! - гулко разносилось по пустому дому вперемежку с просто невнятными воплями и всхлипываниями.

Впрочем, одно отличие от тех, памятных по детству маминых внушений, было - и добавляло стыда, будто голопопая порка для взрослого парня была недостаточно унизительна сама по себе. Ещё когда ладони хозяйки дома скользнули по его ягодицам, скорее чувственно, чем угрожающе, Антонио почувствовал странное возбуждение... И уже после пары жалящих взмахов прута его мужское достоинство стало твёрже камня. Нино понятия не имел, что с ним (да и не до раздумий ему было - каждый новый удар выбивал все мысли), но член его готов был уже, кажется, взорваться!..

Розга свистела вновь и вновь, зад Антонио покрывался пунцовыми полосами (да осталось ли там живое место?! Ой-ой-ой!!), и юноша рыдал уже совершенно безутешно, страшно раскаиваясь, что залез в этот дом, что вообще стал воровать и едва ли не в каждом своём проступке класса эдак с шестого... И вдруг всё прекратилось. Всё ещё хлюпая носом, утирая слёзы кулаками, Нино недоуменно обернулся - и почувствовал, как поднялась прижимавшая его поясницу оконная рама. Сильная рука ухватила парня за край футболки и вытянула наружу.

Так Антонио неожиданно обнаружил себя лицом к лицу с весьма привлекательной дамой в стильном синем костюме, чья чуть растрепавшаяся причёска и прут в её руке несомненно подтверждали, что именно она только что работала над его задницей. Нино покраснел, встретившись взглядом с такой красоткой, покраснел вдвойне, поняв, что она задала ему порку, будто непослушному ребёнку, и покраснел втройне , обнаружив, что напряжённый орган ладошками никак не прикрыть. Дама усмехнулась, но комментировать это пикантное зрелище не стала.

-Ну что, урок усвоен? Ладно, беги уж, голопопый. И чтоб больше такого!.

-Нет-нет-нет, никогда!! - поспешно воскликнул Нино и, всхлипывая, на ходу подтягивая трусы и джинсы, побежал к воротам, сверкая полосатым задом... Действительно, воровать ему больше решительно не хотелось!

Итоги года будут позже, если будут (итогов-то...), а пока...

Всех с годом синей лошади!


Удачно вам его встретить - и так же провести!
Я всем рад, всех люблю, увидимся в 2014-м!

Продолжаю скупать по дешёвке "Библиотеку всемирной литературы", и сегодня у нас на очереди Бертольд Брехт, "Стихотворения, Рассказы, Пьесы". С Брехтом я прежде не был знаком, надо отметить, но сборник настолько разнообразный и объемный, что, кажется, даёт об авторе достаточно верное и полное представление.
Ранние стихотворения Брехта, смесь декаденса и романтизма, босяцкая эстетика и пощёчина общественному вкусу, местами неплохи. Я питаю некоторую слабость к подобной тематике, признаю, а кроме того, тут Брех ещё не отходит в большинстве случаев от традиционного стихосложения (о чём ниже), хотя среди этих стихотворений немало невыносимо наивных, так что и тут речь идёт скорее о цветах среди плевелов. К цветам я отнес бы, например, нарочито циничную "Песню висельников", "Балладу о пиратах", действительно романтическую и трогательную "Балладу о Ханне Каш"...Впрочем, в это время уже появляются и социальные мотивы, хотя их протестный пафос ещё тесно связан с анти-мещанским имморалистским эпатажем - но "О детоубийце Марии Фарар" таки берёт за душу. Отчасти примыкает к нему печальная "Баллада о старухе". Но в ней ощущается и глобальная депрессия, ещё не увязанная накрепко с марксистским взглядом на социальную несправедливость и отчасти экзистенциальная, которой проникнут следующий период его поэтического творчества; Брехт начинает отказываться от традиционной поэтической формы: почти всегда отсутствует рифма, и ритм все чаще рваный настолько, что практически исчезает. Должен честно признаться, я в поэзии крайне консервативен; мне сложно воспринять как стихи тексты без плавности или ощутимого ритма, в которых если и есть хоть какая-то упорядоченность слогов и ударений, то её не слышно, которые скорее тяжело читать и запоминать, чем легко. Поэтому стихи Брехта (а в дальнейшем большая их часть именно такова) мне просто не могут понравиться по форме - но порой содержание компенсирует это. В стихотворениях из "Хрестоматии для жителей городов" (одно из них я недавно цитировал) это ещё происходит. Победа нацизма (хронологически почти совпадающая с принятием им марксизма в качестве личной философии) сказывается на творчестве Брехта крайне негативно: в отличие от коллеги Маяковского он не мог компенсировать плоского, плакатного содержания совершенством формы (в таких стихотворениях Брех если и рифмует, то скорее в духе Демьяна Бедного), его революционные марши удивительно безвкусны, а агитационные антифашистские стихи порой похожи на слабые фельетоны, случайным образом разбитые на строки... Конечно, не все, есть и тут несколько жемчужин. "Хоралы о Гитлере" очень понравились мне, и остроумно, и изящно написано, и, главное, колко, "Баллада об одобрении мира" к концу уж очень прямолинейна, но вообще-то хороша, всё из "Детских песенок" понравилось мне чрезвычайно (особенно "Мой брат был храбрый лётчик.."), "Песня немецкой матери" удачно совмещает агитационную прямоту и эмоциональное воздействие... Есть ещё целый ряд стихотворений, которые мне не понять по форме, но мысль или образы в которых меня привлекают: "Войну осквернили", "Непобедимая надпись", "Посещение изгнанных поэтов" - и, кроме того, есть много очень удачных строк в "Померкшей славе Нью-Йорка, города-гиганта". Вообще же создаётся впечатление, что у Брехта был поэтический талант, но он, однако, наступал песне на горло так систематически, что совсем его растоптал...

(Да, новость изрядно не новая. И да, достоверность я не проверял, если фэйк - примите мои униженные извинения).

Среди участников движения "Порка во имя Христа", которых насчитываются тысячи, бытует мнение, что абсолютная власть мужа в семье предписывается библейским учением. Об этом говорится на сайте движения ChristianDomesticDiscipline.net. («Христианская внутренняя дисциплина»).
Более того, по мнению его идеологов, Библия допускает даже избиение супруги.
Подобные странные отношения определяются как «брак, созданный в соответствии с рекомендациями Библии, в котором муж имеет власть над женой согласно Божьему закону». Власть подразумевает в том числе и разрешение на порку, причем не ограничивается только ею.
Идеологи движения считают это «традиционным христианским браком, в котором главенствует мужчина». При помощи телесных наказаний один из партнеров реализует свою власть над другим.
По данным издания Jezebel, идеологи движения подробно описывают, как мужья должны манипулировать своими женами при помощи психологических уловок и физически. Семейный кодекс изобилует всевозможными вариантами – от лишения их возможности прогуляться с подругой до избиения при помощи деревянного весла.
Удивительно, но многие женщины добровольно принимают подобный образ жизни и не считают данные действия проявлением домашнего насилия.
«Большинство женщин, описывающих свой опыт выполнения этих «рекомендаций“ не жалуются» — рассказывает писательница из Торонто Лора Рубино, которой удалось познакомиться с некоторыми из участниц движения.
«Многие чувствуют себя необыкновенно спокойными и расслабленными, испытав на себе всевозможные экзекуции. Они считают, что это – проявление заботы мужей о них и об их браке».
(c) baznica.info/article/dvizhenie-porka-vo-imya-kh...

И что тут интересно? Не то, конечно, что какие-то люди увязали консервативные ценности, Библию и свои (насколько осознанные?) фетиши, - сколько уж других так делало, делает и будет делать... Занятно, по-моему, с каким удивлением во втором десятилетии XXI века эта неизвестная писательница говорит о том, что женщинам такое нравится, и как судебный психолог считает, что люди таким образом подавляют свою сексуальность - хоть, казалось бы, ведя BDSM-lifestyle они прислушиваются к ней больше, чем многие.
Я это не к тому, чтоб пороть жён. И даже не к тому, чем в первую очередь является эта "Порка во имя Христа" - клубом садомазохистов с нестандартной темой ролевых игр или же искренне верующими, следующими указаниям Писания и Предания. А к тому, что, кажется, никто не видит в этом BDSM-ного контекста, ни журналисты, ни эксперты, ни, возможно, сами участники, несмотря на весь сексросвет, фрейдизм и распространение порно. И как мы можем считать, что нравственность падает, при таких-то условиях?

P.S. Чтоб не упомянули ненароком про развращённый Запад, как в заглавии оригинальной статьи, напомню, что они не одни такие.

Санта - это ведь, в сущности, давным-давно замученный мертвец...
Zombie Claus by *kerembeyit on deviantART

Christmas wraith...
The Christmas Wraith by *Blazbaros on deviantART

В принципе, он чертовски хорошо соответствует стереотипу о врагах Спауна...
Spawn-vs-Santa by ~Roboworks on deviantART

Камин - в сущности, не лучший способ попасть в дом и тем более - его покинуть...
Karima Advanced by ~namesjames on deviantART

Because Christmas is for pagans too.
Keep the Yule in Yuletide by ~samflegal on deviantART

Вторжение в частные владения, толстяк.
Blood on the Snow. by ~RobertHack on deviantART

Джек, ты всё-таки сделал это! И именно для той, которой это было нужно!
Merry Christmas To All by *ArtistAbe on deviantART

Вообще-то я не собирался постить в этот раз ничего столь жизнерадостного... Но лицо Флаттершай!
Hearth's Warming Eve 2013 by *PixelKitties on deviantART

Плотоядный олень! ДААААА!!!
B.P.L: Happy Holidays Folks! by *Blunt-Katana on deviantART

Сопровождая детей в музей, заодно сам посетил две выставки, идущие сейчас в ГМИИ им. Пушкина.
"Голландский групповой портрет золотого века из собрания Амстердамского музея " - выставка очень интересная, хотя и небольшая. С одной стороны, голландский групповой портрет - жанр весьма узкий, а произведения его - однотипные, и это действительно тот случай, когда видевший одну картину - считай, видел все (кроме, конечно, "Ночного дозора"); но, с другой стороны, тем интереснее увидеть их вместе, сравнить, заметить, может быть, незначительные, но индивидуальные детали. В сущности, весь десяток картин на выставке можно разбить на два типа: портреты стрелков и портреты опекунов благотворительных заведений, и дать каждому типу описание, под которое подойдёт любое полотно. Но как они в действительности разнятся! Вот на "Групповом портрете регентов и регентш женского работного дома" Бартоломеуса ван дер Хелста заказчики изображены на фоне интерьера самого работного дома, полного какой-то повседневной активности; но главное - различается индивидуальность (и степень выраженности индивидуальности) персонажей. Мне более всего на выставке понравился "Групповой портрет регентов и регентш амстердамской богадельни" Класа Муйарта - именно потому, что каждый персонаж там запоминается, в их лица хочется вглядываться, их взгляды ощущаешь, между ними даже, кажется, существуют некие отношения... Прекрасно. "Групповой портрет регентов женского работного дома" Николаса Элиаса Пикеноя заинтересовал меня явным сходством персонажей - можно подумать, что большинство из опекунов работного дома - близкие родственники.
Тем не менее, все эти полотна можно описать одинаково: группа людей в чёрных, по-протестантски скромных одеждах, сидит за столом, на котором лежат деньги и бумаги. Второй тип, групповые портреты стрелков, несколько разнообразнее. В первую очередь привлекает внимание контраст явно осознанно расположенных друг напротив друга "Групповой портрет корпорации амстердамских стрелков (двенадцать стрелков роты Е.)" Дирка Якобса и "Групповой портрет корпорации амстердамских стрелков (семнадцать стрелков роты F.)" мастера антверпенского семейного портрета; на первый взгляд кажется, что изображены на них одни и те же люди, так сходны типажи (хоть это и невозможно, что ясно уже из названий), однако в работе Якобса гораздо более вольная композиция и гораздо менее выразительные, откровенно пустые лица, и анонимный портрет стрелков роты F. мне пришёлся по душе гораздо больше, несмотря на уплощённую, искуственную композицию. Если эти портреты - поясные и с довольно плотной композицией, напоминающей школьные групповые фото, то соседствующая с ними пара, напротив, отличается масштабом, фигуры там даны в полный рост и едва ли не натуральную величину и расположены вольнее. "Групповой портрет стрелков роты капитана Якоба Питерса Хогкамера и лейтенанта Питера Якобса ван Рейна" Якоба Лиона, впрочем, всё-таки сохраняет впечатление позирования - только много более парадное. Тут от протестантской скромности не остаётся и следа, начищенные доспехи соседствуют с шёлковыми лентами и пышными панталонами; лица хорошо написаны и явно узнаваемы, но индивидуальность не слишком ощущается. "Групповой портрет стрелков роты капитана Йохана Хейдекопера и лейтенанта Франса ван Ваверена" Говерта Флинка, напротив, приближается к жанровой картине - как и в "Ночном дозоре" его учителя Рембрандта, на полотне Флинка стрелки запечатлены в "обстановкен, приближенной к боевой", а не стоя нарочито перед художником. Флинк идёт даже дальше своего учителя, изображая портретируемых на фоне пылающих руин, как бы после боя (и один из них, прямо в центре композиции, как раз поправляет чулок, верно, съехавший во время атаки); условность этого приёма, конечно, очевидна, но и персонажи тут выглядят поживее, художник озаботился тем, чтоб придать им характеры и индивидуальность.
В целом выставка хоть и небольшая, но замечательная. Как и почти все заметные выставки в ГМИИ, её явно не стоит пропускать.

А вот про проходящую там же выставку "Александр Солженицын: Из-под глыб" я бы так не сказал. Сразу стоит оговориться - мне не симпатична и не интересна личность Александра Солженицына, да и его творчество. Возможно, если вы - его почитатель, то показанные на выставке реликвии вызовут ваше благоговение и, тем самым, понравятся вам больше, чем мне... Тем не менее, я охотно признаю, что выставка любопытная.
Это выставка материалов из личного архива писателя. В первую очередь это, конечно, рукописи - но не только черновики литературных работ, а и письма, конспекты наступательных планов (от времён участия Солженицына в Великой Отечественной) и даже математические задачки для его детей... Очень-очень мелкий, но при этом чётки почерк впечатляет, как и разбитая по аккуратным конвертикам картотека материалов к "Красному колесу". Есть тут и фотографии - до-тюремные снимки неожиданно трогательные. Помимо этого есть предсказуемые и неинтересные предметы - тужурка, мантия нобелевского лауреата и полки изданий Солженицина на разных языках, - а также и предметы интересные - самиздатовские книжки, например. Безусловно, рембрандтовская серия рисунков на тему снятия с креста в качестве ненавязчивого сопровождения выставки была явно лишней. В остальном же построена она неплохо.
В общем, можно поглядеть, удовлетворить любопытство, но специально стремиться на эту выставку я бы не стал.

запись создана: 20.12.2013 в 19:57