Вернувшись к списку страшных фильмов от Стивена Кинга, посмотрел "В поисках мистера Гудбара" Ричарда Брукса. Сначала я испугался, что это очередное интеллектуальное кино, но в итоге втянулся и оценил.
Должен заметить, что первую половину фильма меня преследовало ощущение, что, хоть режиссёр и сценарист - один человек, насколько хороша режиссура, настолько же невнятен сценарий. Точнее, не сценарий даже (всё, что относится к постановке - ритм и последовательность смены сцен, многие диалоги - тоже весьма удачно), а именно сюжет. Итак, в центре нашего внимания - Терри, Тереза, умная и миловидная (хоть с явным имиджем "серой мышки") девушка из католической семьи (что многократно подчёркивается), стоящая на пороге окончания колледжа. Она совращает своего преподавателя (которому заодно помогает с проверкой студенческих работ), однако он при этом подчёркивает, что не собирается бросать жену и вообще ведёт себя с ней нарочито грубо всё время, когда не трахает. Потом она заканчивает колледж, а он переезжает, на чём их отношения и заканчиваются. Терри, раз уж всё равно лишилась невинности во всех смыслах, начинает, пока что робко, присоединяться к загулам сестры (которую родители идеализируют, тогда как Терезе достаются все упрёки) с "травкой", свингом и прочими приметами семидесятых. Вскоре она съезжает от родителей и начинает работать в школе для слабослышащих детей. Днём она заботливая и милая учительница с соответствующим скромным имиджем, а ночи проводит в барах и со случайными мужчинами. При этом это не раздвоение личности, даже не притворство - Терри явно рассматривает это как нечто вполне нормальное и чувствует себя естественно в обоих образах и перетекая из одного в другой. Тем не менее, из-за подобного образа жизни накапливаются вполне предсказуемые проблемы...
Тут самое время поговорить о мужчинах Терри - не множестве случайных, а нескольких, занимающих заметное экранное время. Её преподаватель вызвал у меня искреннее недоумение. Как ни инфантильна Тереза, он и вовсе ведёт себя как дошколёнок. Всё время говорит о том, какой он правильный, но при этом не может устоять, стоит Терри задрать юбочку - а потом страшно сердится на неё за своё поведение и при том абсолютно не стыдится ничего, что делает. Терии, кажется, влюбилась в него только оттого, что "пора пришла". Тони, которого, похоже, забрали во Вьетнам прямо со школьной скамьи, тоже выглядит весьма инфантильным - безответственный, думающий яйцами, любящий не очень-то безопасные шутки и с перепадами настроения. Он нужен Терри, потому что с плохим мальчиком можно быть плохой девочкой, и при этом вроде как не чувствовать вины. Джеймс, католик с респектабельной работой, похоже, привлёк её своей "правильностью", с ним можно было поиграть, как будто с миром её отца, а поиграть так легко с этим-то застенчивым парнем... Так продолжается, пока Терри не понимает (поздновато), что его фасад столь укреплён оттого, что изнутри гнило и пусто, короче говоря, что Джеймс - типичный "человек в футляре" с потенциалом опасного психопата, а она многое сделала, чтоб этот потенциал реализовать. Зная, что Терри убьют (впрочем, раз фильм основан на реальных событиях, то это знали и его самые первые зрители), очень интересно гадать, кто же это сделает - бешеный хулиган Тони или тихий Джеймс, винтики в голове которого всё громче скрипят (учитывая, насколько этот фильм архетипичен для своей эпохи, можно сказать - Алекс ДеЛардж или Норман Бэйтс?). И поэтому (осторожно, спойлер!) очень неожиданным и при том очень логичным оказывается, что Терри убил парень, с которым она случайно познакомилась на вечеринке, не догадываясь, что для него она - способ доказать себе, что он не гей... и что провалив это доказательство он будет очень зол. Мораль столь же проста, сколь и неоспорима - среди твоих знакомых тоже полно дерьма, но если в твоей жизни будет много незнакомцев, то в дерьмо ты вляпаешься непременно и в самый неожиданный момент.
Сама Терри тоже представляет интерес. Она и правда почти ребёнок - в начале фильма часто грезит наяву на темы "вот умру я, и все заплачут", а подобные фантазии к моменту выпуска из колледжа, безусловно, инфантилизм, граничащий с умственной отсталостью. Измученная своей слишком правильной семьей (при том зная, как любимая папина дочка летает в Пуэрто-Рико делать аборты), настолько правильной, что в ней отрицают даже наличие наследственных болезней, Терри в итоге в поисках хоть какого-то оживления в душе и в жизни действует по принципу, вынесенному в название поста. По сути своей хорошая, она не запрещает себе ничего, потому что отец запретил бы, и ищет эмоциональной близости только с пьяными безымянными незнакомцами, потому что её первая любовь ей показала, что единственная форма любви - секс. Её сложно осудить и ей сложно посочувствовать, настолько естественной и цельной выглядит она в избранном ею жизненном ритме. Но и удивляться итогу этой жизни не приходится.
Молодая Дайан Китон невероятно мила в роли Терри, и та получается у неё на редкость обаятельной. Совсем уж юный Ричард Гир смотрится и вовсе забавно, и Тони в его исполнении не пугает - сразу видно, что он, по существу, ребёнок, даже если с ножом. Как я уже сказал, фильм замечательно (хотя без особенных художественных выкрутасов - хоть и не совсем уж просто) поставлен. Саундтрек замаскирован под работающее радио - его громкость может казаться слишком большой или слишком маленькой, треки начинаются и обрываются на полуслове и часто резко сменяют друг друга - всё это создаёт интересную атмосферу. Финальная сцена со стробоскопом, может, и не слишком удачна (впрочем, Кинг критиковал её, сравнивая с "Ночью живых мертвецов", а тамошнюю сцену в подвале сложно превзойти), но я не представляю, как иначе снять это, не впадая в вульгарность.
В целом "В поисках мистера Гудбара" - это история про Красную Шапочку в семидесятых, красивая и трогательная.